《四分之三》：画外空间的处理颇有作者风格

伊利安·梅泰夫（Ilian Metev）将之前拍摄纪录片所用的手法悉数搬到这个虚构的家庭亲情题材里，未尝不是一种大胆的创举。跟《索菲亚最后的救护车》类似地，仍然将镜头瞄准了主要的三位角色：儿子、女儿和父亲，将其余无关人物尽量排除在画面之外。画外空间的处理颇有作者风格，这次还加入新的尝试，在拍摄人物行走及对话的场景时，不像常见的镜头切换，而是故意越过人物之间的轴线，营造出陌生而怪异的观感，令观众不断调整观看角度，重新建立空间感。

很容易看出导演是拍摄纪录片出身，镜头捕捉的都是日常生活里的点滴细节，风平浪静的叙事里完全不见任何戏剧化冲突，或者是故意拿走最有可能引发观众“动情投入”的惯用情节。其中要数女儿参加钢琴演奏会在众嘉宾面前弹奏段落的省略，以及在餐桌上父亲对儿子发脾气突然把儿子扔下楼梯这两幕。导演用极其风格化的手段捕捉到这个缺乏母亲（爱）的三口之家，在欢乐与沉郁的情绪之间摇摆的气氛状态，却欠缺了推动所有情节汇聚于高潮点的力度，也许是过分留白而隐藏叙事关键情节所致。所以最后一家三口在户外登山行走的设计有过于突兀和强行点题的味道，甚至连儿子冲口而出的对白都显得尴尬和无趣。

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2018年度十佳影片

瞩目影人

电影作者

阿兰·吉罗迪 ：《勇者不眠》丨《湖畔的陌生人》丨《保持站立》丨《时候到了》丨《给乞丐一点阳光》丨《老梦前行》丨《逃亡大王》

克里斯托夫·奥诺雷 ：《喜欢、轻吻、快跑》丨《变形记》丨《浴男》

是枝裕和 ： 《小偷家族》丨《海街日记》丨 《如父如子》丨《比海更深》丨《第三度嫌疑人》

奥利维耶·阿萨亚斯 ： 《私人采购员》丨 《登机门》丨 《迷离劫》丨 《我的爱情遗忘在秋天》

欧格斯·兰斯莫斯 ：《龙虾》 丨 《犬齿之家》丨 《非普通服务》丨《圣鹿之死》丨 《基尼塔》

伊莲娜·卡泰特 / 布鲁诺·福扎尼 ： 《妖夜迷情》丨 《晒尸体》

乔纳斯·卡皮纳诺 ：《罗马男孩》丨 《地中海》

张作骥 ：《醉·生梦死》丨《暑假作业》丨《当爱来的时候》

安德鲁·海格 ：《周末时光》丨《45周年》丨《寻：电影版》丨 《赛马皮特》

琳恩·拉姆塞 ：《凯文怎么了》丨《你从未在此》丨《游泳者》丨《煤气收费员》

阿兰·克拉克 ：《大象》丨《克里斯汀》丨《英国制造》

米洛斯拉夫·史拉波斯维兹奇 ：《聋哑部落》丨《核废料》

那达夫·拉皮德 ：《警察》丨《教师》丨《婚礼摄影师的日记》丨《埃米尔的女朋友》

彭力·云旦拿域安 ：《异梦卡拉OK》丨《69两头勾》丨《宇宙只有我和你》丨《暗涌》

德尼·科泰 :  《静观百兽》 丨《小薇小芙看见一头熊》丨《机器造人》丨《极柔之肤》

肖恩·贝克 ：《佛罗里达乐园》丨《橘色》丨《外卖》丨《百老汇王子》

萨弗迪兄弟 ：《好时光》丨《天知道》丨《长腿爸爸》丨《被抢劫的乐趣》

凯莉·雷查德 ：《某种女人》丨《温蒂和露西》丨《米克的近路》丨《旧梦》

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